藍(lán)貓龍騎團(tuán)第四部的故事。這部動漫在播出之后，受到了很多人的喜歡，也讓我們看到了一個不一樣的藍(lán)貓龍騎團(tuán)。在這部動漫中，有很多精彩的劇情，也有有很多令人感動的瞬間。今天我們就來說一說，藍(lán)貓龍騎團(tuán)中的四位主角，第一位最可愛，最后一位最帥氣。大家一起來看一下吧。首先就是我們的主角龍騎士了，他的性格非常的溫柔，而且還是一個十足的吃貨，經(jīng)常在自己的身上掛著一個面包，看起來非常的可愛。

一：藍(lán)貓龍騎團(tuán)第四部

藍(lán)貓?jiān)谔昭策墪r,發(fā)現(xiàn)了炫迪,便帶回總部。一個神秘人出現(xiàn)，他就是星野,一個XT星球人。后來,龍騎毀壞嚴(yán)重，他發(fā)明了鎧甲，便裝備給他人，最終，其他人成了石頭，他便大戰(zhàn)歪歪，擊敗了歪歪。但自己也身受重傷，龍騎團(tuán)送進(jìn)搶救,傷終被治好。

二：藍(lán)貓龍騎團(tuán)第四部上映了嗎

《藍(lán)貓龍騎團(tuán)之龍騎歸來》是2018年上映的。
中國美術(shù)電影始于二十年代初，"萬氏兄弟"(萬籟鳴，萬古蟾，萬超塵)在上海拍攝了中國最早一批動畫片。《大鬧畫室》(1926年，10分鐘)描寫了在畫室里有一個紙人和主人制服紙人的故事。長片《鐵扇公主》(1941年，90分鐘)不僅在國內(nèi)廣受歡迎，就連垃圾桶著名的動畫家手冢治蟲，也是因?yàn)榭戳诉@部電影之后才走上動畫之路的。
萬氏兄弟為了讓《鐵扇公主》中的火焰山放出紅光，在電影放映時手持紅色玻璃紙擋住鏡頭，使原本黑白的電影有了色彩。由于戰(zhàn)爭和無人投資，美術(shù)電影于1942年后中斷了。四十年代初，錢家駿等在重慶拍攝動畫片《農(nóng)家樂》，但也未獲發(fā)展。

三：藍(lán)貓龍騎團(tuán)第四部2022年10月18日上映

不好說，因?yàn)榍皟刹孔詈蠖加邢乱徊康念A(yù)告.而第三部卻沒有.所以，第四部出的幾率不大，但藍(lán)貓龍騎團(tuán)的收視率很高.三辰為了賺錢.也許會出第四部，所以，不一定，時間證明一切

四：藍(lán)貓龍騎團(tuán)第四部為什么不上映

1.時代的眼淚

那些被一代人乃至幾代人共同擁有的記憶，為什么會被人遺忘？

曾經(jīng)我對這個問題的答案是，要么是過去太久自然就忘了，要么是有不可抗力在進(jìn)行掩蓋。

但最近我卻發(fā)現(xiàn)，許多沒有過去太久，也沒被禁止提及的親身經(jīng)歷，留下的痕跡卻日漸模糊，甚至?xí)尯髞砣藨岩伤欠裾娴拇嬖谶^。

比如刷微博沖浪時，我曾遇到這樣的疑問，看上去像是來自一位未成年人：

“原來沒有B站的時候，你們怎么看新番的啊？”

圖片

與這個問題偶遇時，我又一次感嘆“時代的眼淚”總是說來就來。

本以為，那些每天晚上6點(diǎn)打開電視就能看到《圣斗士星矢》《七龍珠》《美少女戰(zhàn)士》《足球小將》《灌籃高手》《神龍斗士》等等動畫片的日子，不過是剛剛過去的昨天。

曾經(jīng)，打開電視就追番

但這些在當(dāng)年如同陽光、空氣、水一般的日常，從75后到90后都曾經(jīng)歷過的快樂時光，卻不存在于如今孩子的記憶里。

假如沒有網(wǎng)絡(luò)，那現(xiàn)在的孩子們確實(shí)無法看到日本動畫片——電視不播，即便家里有DVD，也是吃灰的千禧古董。

所以他們有“當(dāng)年怎么追番”的疑問，也就不奇怪了。

而這個“時代眼淚”之所以產(chǎn)生，源自2006年的一紙文件——《廣電總局關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范電視動畫片播出管理的通知》。

通知規(guī)定：

全國各級電視臺所有頻道在每天17：00~20：00之間，均不得播出境外動畫片和介紹境外動畫片的資訊節(jié)目或展示境外動畫片的欄目。

從這以后，境外動畫片先是從各大電視臺的黃金時段紛紛消失，最后連非黃金時段也幾乎看不到了。

當(dāng)然，國外動畫并沒有就此倒下。在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺崛起之前，它們以VCD、DVD、盜版光碟、BT種子的半地下狀態(tài)頑強(qiáng)生存，不過這是題外話。

以前小時候常去的音像店售賣的 《數(shù)碼寶貝》盜版光碟

與境外動畫“決裂”之后，國產(chǎn)動畫再也不用面對“外敵”的競爭，迅速壟斷全國電視臺。

如今，距離那一紙文件的下發(fā)已經(jīng)過去了14年。在這個瞬息萬變的年代，這個時間長度堪稱“漫長”。

那么在這14年里登陸電視平臺的國產(chǎn)動畫，能不能稱得上是孩子們的優(yōu)質(zhì)精神食糧？

有沒有誕生足以匹敵國外動畫的佳作？

又是否出現(xiàn)了能夠經(jīng)受住時間考驗(yàn)的經(jīng)典？

我知道對于很多人來說，這些都是“不成問題的問題”。在他們看來，“不就是給小孩子看的動畫嗎”，何必如此當(dāng)真。

但我不想讓這些問題稀里糊涂地就過去。

身為看著動畫片長大的一代人，我深知在自己童年、少年時的許多喜怒哀樂，許多癡迷的經(jīng)歷，甚至現(xiàn)在依然珍視的記憶，都是動畫給的。

動畫是最早影響一個人的事物，幼年時代的審美與智力發(fā)展都深受其影響。特別是對那些成長在資訊不發(fā)達(dá)地區(qū)，家長又沒有心思引導(dǎo)的孩子們來說，他們最常看的動畫就是電視動畫。

就憑這一點(diǎn)，動畫就不可能不重要。

“不就是個動畫嗎”這種輕蔑論調(diào)，早該被我們這代人扔進(jìn)歷史的垃圾堆。

更關(guān)鍵的是，如果連我們這代人都不追尋這些問題的答案，那恐怕就更沒有人在乎了。

今天，我們就來聊聊這些問題。

?2.低幼的勝利與全年齡的落敗

那么，以絕大多數(shù)作品為觀察樣本的話，“閉關(guān)”之后的國產(chǎn)電視動畫呈現(xiàn)著怎樣創(chuàng)作取向？

如果只能用兩個字來回答，我的答案是：低幼。

要是可以再加兩個字，那就是全面低幼。

以2020年7月30日為例，把CCTV少兒頻道、金鷹卡通、BTV卡酷少兒三大主流少兒電視臺播出的全部動畫拼成一張圖片的話，畫風(fēng)是這樣的——

根據(jù)電視貓節(jié)目表，按播出順序制作

一目了然，這些在一天24小時里統(tǒng)治全中國電視臺的動畫片，擁有的相同點(diǎn)是：都是為12歲以下兒童制作的低幼向作品。

而這樣的局面，已經(jīng)持續(xù)了十幾年。

全國電視平臺被低幼動畫“一統(tǒng)江湖”，這并不是所有中國動畫人想看到的結(jié)局。

許多動畫人也曾為擺脫內(nèi)容上的低幼傾向，付出過真誠的努力。

可為何偏偏成了這個樣子？

因?yàn)槟切┙o大齡孩子、青春期少年看的動畫，在中國的電視平臺上實(shí)在是太難生存下去了。

所謂的“全年齡動畫”之路太過艱辛，如今回憶起來，滿眼都是挫折與遺憾。

其中最令95后、00后們意難平的作品，當(dāng)數(shù)《虹貓藍(lán)兔七俠傳》。

正是在廣電下發(fā)禁令的2006年，這部大型武俠動畫片在800家電視臺同步上映，迅速成為孩子們的最愛。同名圖書的銷量，短短數(shù)月就超過1500萬冊。

虹貓藍(lán)兔的漫畫

自90年代以后，國產(chǎn)動畫從未有過這樣堪稱現(xiàn)象級的表現(xiàn)。

如果說數(shù)據(jù)是冰冷的，那么這部動畫留給一代少年的記憶則是鮮活的。

“七劍合璧”成為當(dāng)年男孩子們的流行口頭禪。每個小學(xué)附近的小賣店里，動畫的周邊玩具也賣得特別紅火。

當(dāng)年小賣部里最紅火的玩具之一

如此受人喜愛，最直接的原因就是這部動畫構(gòu)筑了一個迷人、熱血、充滿正邪對立的武俠世界。

以往的國產(chǎn)經(jīng)典動畫，往往重視美術(shù)而忽略劇情，在表達(dá)上多是道德灌輸，美學(xué)成就高而文學(xué)成就弱。而《虹貓藍(lán)兔七俠傳》卻一改這個傳統(tǒng)。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)十分注重劇情創(chuàng)作，只是編劇就多達(dá)12人。甚至請來余華掛名文學(xué)顧問。

故事上，它講述武林江湖之中的恩恩怨怨，世態(tài)炎涼，情節(jié)跌宕。角色塑造上，它不再非黑即白，每個人物都有其成長、轉(zhuǎn)變的過程，性格飽滿。

大反派黑心虎的兒子黑小虎這個角色， 承載著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對人性的辯證展現(xiàn)

多年以后談到這部動畫時，一些95后將其比作“動畫版金庸”。這種說法固然是帶著個人情懷的贊譽(yù)，但卻并不算是過分抬高。

在臺詞和場景設(shè)計(jì)上，七俠傳也將中國元素運(yùn)用得十分出彩，一看就是出自東方。

看上去，國產(chǎn)電視動畫終于再一次誕生了可以比肩黑貓警長、葫蘆娃、舒克貝塔這些前輩的經(jīng)典角色。

然而，就在虹貓藍(lán)兔與邪惡勢力做著熱血戰(zhàn)斗的時候，電視之外的“不可抗力”卻險(xiǎn)些將他們的熱血澆滅。

2007年2月26日晚8時30分，守候在電視機(jī)前的小“虹藍(lán)”迷們沒有看到《虹藍(lán)》第90集的播出——少兒頻道在播出第89集后，突然決定停播該片。

當(dāng)時的媒體報(bào)道

停播原因，據(jù)傳是因?yàn)榧议L聯(lián)名舉報(bào)有“色情、暴力與粗口”、“武俠動畫還見血，具有性暗示”...

自由撰稿人劉書宏在天涯發(fā)帖 呼吁禁播虹貓藍(lán)兔

所謂的“血腥場面”

所謂的“性暗示”

至于真實(shí)原因，官方從未正面給出回應(yīng)。

盡管經(jīng)過整改后得以復(fù)播，但這起風(fēng)波卻是對國產(chǎn)動畫進(jìn)行“全年齡探索”的一記重挫。

那時正是國產(chǎn)動畫進(jìn)行市場轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時刻，掏出重金制作動畫的資本方，必然要考慮作品是否安全，是否能夠得到回報(bào)。

《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的遭遇，必然會讓資本對“全年齡”三個字望而卻步。

多年以后，當(dāng)我再次翻出《虹貓藍(lán)兔七俠傳》官方海報(bào)，發(fā)現(xiàn)它的上沿留著這么一句話，如今看來令人唏噓——

“探索中國成人卡通之路”。

如果我們再將目光往前回望，會發(fā)現(xiàn)跌倒在“全年齡卡通”這條路上的中國動畫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止虹貓藍(lán)兔。

比如開播于2001年的《我為歌狂》。

這部動畫講述的樂隊(duì)、青春兩大主題，在國產(chǎn)動畫的歷史進(jìn)程中是具有開拓性的。

角色設(shè)定也不再是二頭身的Q版造型，而是身高腿長，衣著時尚的城市青年。

史上第一次，終于有一部國產(chǎn)動畫不再是為幼兒創(chuàng)作，而是青少年。

從制作水準(zhǔn)來評價，這部動畫當(dāng)然存在被人詬病的地方，比如畫面粗糙，劇情上也存在與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的現(xiàn)象。

但它無疑是中國青春題材動畫邁出的第一步，理應(yīng)是個全新的開始。

在豆瓣依舊維持著8.2高分

然而，少年們以為的開始，卻成了結(jié)束。

這部動畫從一開始，就充滿著青春期的叛逆，表達(dá)著少年們自我意識的覺醒和對愛好的堅(jiān)持與追求：

主角楚天歌和蓋世愛為了改變早操陳詞濫調(diào)一般的音樂，將學(xué)校早操的音樂換成了流行音樂，于是他們的樂隊(duì)之路開始了。

挑戰(zhàn)早操這種規(guī)訓(xùn)青少年身體的流程化儀式， 無疑是叛逆的

這樣挑戰(zhàn)世俗規(guī)訓(xùn)的熱血故事，無疑更能引起青少年的共鳴。

但在現(xiàn)實(shí)的環(huán)境里，沒人在乎青少年真正喜歡什么，沒人理會那些成長中必然會產(chǎn)生的心理和情緒，卻只擔(dān)心他們會被“帶壞”。

動畫剛一播出，廣電總局就收到大量信件，指責(zé)《我為歌狂》教唆青少年早戀。最終，這部青春題材的動畫被勒令從電視臺撤播。

五年以后，《虹貓藍(lán)兔七俠傳》盡管在角色設(shè)定上沒有走青春路線，但它在劇情與人設(shè)上的“越界”，也讓它照樣被停播。

兩部動畫的遭遇，以慘痛的遭遇證明“全年齡”動畫的探索之路，在中國的電視平臺上是有多么艱難。

資本不會跟政策和金錢過不去。

既然"全年齡”在電視平臺充滿風(fēng)險(xiǎn)，那干脆就只投資低幼的好了。

于是，自06年至今的14年里，在電視平臺上登場過的非低幼向動畫，一只手都能數(shù)過來。眼下更是接近全面消失。

《秦時明月》是這些年里為數(shù)不多的 登陸過電視平臺的非低幼動畫

所以有今天這個局面，我們也就沒什么好奇怪的了。

而即便是低齡向的作品，也不是絕對安全。比如喜羊羊、熊出沒系列也都在早期面臨過爭議，歷經(jīng)整改后，人物設(shè)定更加“無害化”。

就連喜羊羊也在早期因“涉及暴力”而面臨整改

最近幾年，院線大屏幕已經(jīng)涌現(xiàn)好幾部精品國產(chǎn)動畫。可這也并未讓動畫人在電視平臺的創(chuàng)作空間變得更為寬松。

比如前段時間，《菲夢少女2》遭遇的舉報(bào)就堪稱一次迷惑行為：角色染發(fā)、穿著花里胡哨。

盡管湖南廣電已經(jīng)立場堅(jiān)定地表明，該動畫沒有提倡染發(fā)，沒有價值取向的問題。但還是第一時間下架停播，進(jìn)行整改。

我們依然看不到國產(chǎn)電視動畫能夠取得突破的希望。

“閉關(guān)”14年，中國電視動畫已徹底成為低幼的代名詞。

至于青少年群體的需求，并不在中國電視的考慮范圍，

早在2004年，一位14歲的少年作家吳子尤在自己的書中寫到：

“很少有人給我們這種兒童到青年過渡時期的人準(zhǔn)備什么，聽歌我們得和大學(xué)生們擠，看書看電視就更缺乏針對我們這一年齡段的作品。少兒頻道該改名叫幼兒頻道。”

已故作家吳子尤

他在寫完這段話后沒兩年就因病去世，年僅16歲。

而吳子尤當(dāng)年的疑問，恐怕也停留在一些頑固分子心底——

他們經(jīng)歷過90年代電視動畫的“百花齊放”，并對其念念不忘，因此期待著電視動畫的文藝復(fù)興。

除此之外，沒人再想質(zhì)疑什么。

仿佛中國電視自第一天播動畫開始，就是現(xiàn)在這個樣子，也應(yīng)該是現(xiàn)在這個樣子。

歸根結(jié)底還是新褲子唱的那一句話：沒有文化的人，他不會傷心。

3.如此抵御“文化入侵”？

聊完低幼向作品為何會一統(tǒng)江湖之后，我們再來看看這些作品本身。

畫風(fēng)上低幼，當(dāng)然不等于低水平。比如《哆啦A夢》《貓和老鼠》是讓成年人也會沉浸其中的優(yōu)秀作品。

那么這些年的國產(chǎn)低幼，是否能夠?yàn)樾『⒆觽儙フ騿⒌希屗麄儗@個世界有著更多的美好想象？

恐怕許多作品，并不會讓你對此抱有樂觀態(tài)度。

只需要看看這些作品的角色、場景，就能聞到一股濃濃的山寨味。

其中的“杰作”代表，當(dāng)數(shù)由少兒頻道出品的五十二集“大型國產(chǎn)動畫”《大嘴巴嘟嘟》。

在這部動畫的宣傳海報(bào)上，寫著一行頗有歷史使命感與社會責(zé)任感的口號：

一部真正

可如果你耐下性子看下幾集，你會覺得這部“原創(chuàng)”作品和《蠟筆小新》有著無數(shù)尷尬的雷同。

除了不好色之外，這位嘟嘟小朋友就是一位漢化版的小新。

可創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)卻一再否認(rèn)：我們都是原創(chuàng)，形象和場景都很本土化。

然而在動畫里，隨處可見配有小院子的二層小樓，街道規(guī)劃也是常見的日本風(fēng)，而非中國的。

就連分鏡都懶得自己設(shè)計(jì)，直接1:1復(fù)刻。

不過論制作水平，這部2007年的動畫在幀數(shù)上還不如1999年的《蠟筆小新》。

跟早期的Flash動畫比，也強(qiáng)不到哪里去。

B站UP主@白云要吃糖制作的對比視頻

這樣的黑色幽默，在國產(chǎn)動畫身上一再上演。

比如光是看到《高鐵俠》的名字，就足以讓不少看過《鐵膽火車俠》的觀眾啞然失笑，甚至?xí)岩蛇@是不是高級黑。

跟《大嘴巴嘟嘟》的制作團(tuán)隊(duì)一樣，《高鐵俠》的團(tuán)隊(duì)也對抄襲一事進(jìn)行了否認(rèn)三連：

“這個項(xiàng)目是獨(dú)一無二的，沒有第二個關(guān)于高鐵的動畫；

我們注冊了商標(biāo)，申請了版權(quán)保護(hù)；

高鐵時速是每小時300-350公里，而火車是達(dá)不到這個速度的。”

然后也跟前輩一樣，被一張又一張復(fù)刻畫面實(shí)錘。地圖不換，數(shù)字不改，連飯團(tuán)都一樣。

圖片

坐在高鐵里吃飯團(tuán)， 跟坐在火車?yán)锍燥垐F(tuán)是不一樣的

如果說《我為歌狂》《虹貓藍(lán)兔七俠傳》這對難兄難弟，他們選擇的全年齡卡通之路是孤獨(dú)而充滿荊棘的。

那么山寨國外動畫的這條路則是人聲鼎沸，車水馬龍，擁堵至極。

這條通天大道上的許多作品，都能找到它的國外親戚。

2009年的《心靈之窗》與2007年的《秒速5厘米》——

圖片

2010年的《雷速登閃電沖線》與1998年的《四驅(qū)兄弟》——

2012年的《小貓啦啦》與2004年的《甜甜私房貓》——

2013年的《瘋狂小糖》與1999年的《海綿寶寶》——

2015年的《汽車人總動員》與2011年的《賽車總動員2》——

2016年的《鋼鐵小龍俠》與1997年的《海賊王》——

想當(dāng)年對國外動畫搬出“一紙禁令”的時候，專家們提到了一個很高尚的理由：抵御文化入侵。

結(jié)果給國外動畫都趕跑以后，就給孩子們看山寨國外的？

難道換了身衣服的“假洋鬼子”就不算文化入侵了？

一部又一部打著“國產(chǎn)”旗號的假洋鬼子作品證明了一個道理：

驅(qū)逐境外動畫看似是扶持國產(chǎn)動畫，但實(shí)踐起來卻讓那些不堪一擊的垃圾躲過公平競爭與觀眾篩選，堂而皇之地登上電視這個寶貴平臺。

“閉關(guān)”政策，催生出往往并不是精品，而是精神污染。

4.騙補(bǔ)催生的群魔亂舞

有一種論調(diào)認(rèn)為，中國動畫太窮了，山寨也好，模仿也罷，都是必然要經(jīng)歷的發(fā)展階段。

那么錢就能拯救動畫嗎？

且看問世于2010年，聲稱耗資2100萬的巨作——《雷鋒的故事》。

在這部神奇的作品里，你可以看到——

走位比UFO還令地球人看不明白的飛機(jī)：

會伸出翅膀Say Hi，輕松蹂躪日本鬼子的真·戰(zhàn)斗雞：

突破了牛頓定律，可以自動吸附在肩膀的反重力煙袋鍋：

好歹也是在少兒頻道播過的作品，但這畫面水準(zhǔn)，恐怕連動畫系大學(xué)生的本科畢設(shè)都可以輕松吊打。

當(dāng)然了，如果按照邪典的標(biāo)準(zhǔn)去看這部作品，那就毫不違和了。

要是有人說，《雷鋒的故事》跟《血獅》是同一批人馬打造的作品，我是覺察不出任何違和的。

曾經(jīng)打著民族主義旗號， 號稱自己是“中國版命令與征服”的神奇游戲《血獅》

如此邪典的畫面， 確定不會給孩子們留下心理陰影？

這部不是邪典卻勝似邪典的神奇作品，出自春秋動漫之手。

面對種種質(zhì)疑，這家公司的董事長龐寶春給出了很有風(fēng)度的回應(yīng)，彰顯出極強(qiáng)的心理素質(zhì)：

“我們做成3D是因?yàn)橛X得這樣更真實(shí)，吸引人，前前后后我們已經(jīng)花進(jìn)去2000多萬了。”

不得不說，龐董事長挺幽默的，還是黑色那種。

從制作團(tuán)隊(duì)的名單來看， 這堪稱中國動畫史上的“龐氏騙局”

多年以后網(wǎng)友們再次提及這部作品的時候，也不乏擁有寬容美德的人士，說以當(dāng)時的條件，《雷鋒的故事》制作水準(zhǔn)還可以了。

說這種話的人，要么是記性不好，要么是年齡太小。自以為客觀，卻離事實(shí)偏了十萬八千里。

不用與同時期的《秦時明月》《藍(lán)貓龍騎團(tuán)》相比。

實(shí)際上早在90年代，中國就已經(jīng)有了3D電視動畫比如《玩具之家》和《神龍衛(wèi)士》，畫面水準(zhǔn)依然高于《雷鋒的故事》。

誕生于1995-1997年間的《玩具之家》

1998年的《神龍衛(wèi)士》

而《雷鋒的故事》這個雷人作品的誕生，背后有著如大躍進(jìn)一般的瘋狂背景。

2010年，廣電總局設(shè)立了少兒精品發(fā)展專項(xiàng)資金及國產(chǎn)動畫發(fā)展專項(xiàng)資金，加大了對國產(chǎn)動畫的補(bǔ)貼力度。

各地對這個政策紛紛響應(yīng)。比如深圳規(guī)定，在副省級以上電視臺播出，2D動畫補(bǔ)貼500元/分鐘，3D動畫補(bǔ)貼1000元/分鐘；在央視播出補(bǔ)貼翻倍。

如果一集動畫片按20分鐘計(jì)算，能夠獲得的補(bǔ)貼就是1萬到2萬。

乍一看，這對中國動畫無疑是個積極的信號。畢竟商品社會，有錢賺就能推動生產(chǎn)力。

然而這個政策卻存在一個巨大問題：只規(guī)定了數(shù)量和平臺，卻沒有對動畫質(zhì)量提出要求。

實(shí)施起來，只要動畫能在電視平臺播出，就能拿到政府補(bǔ)貼。而且能播出的時間越長，拿到的補(bǔ)貼就越多。

至于質(zhì)量如何，觀眾愛不愛看，甚至后續(xù)收入都不重要，只要能上電視就行。

這樣的投機(jī)心態(tài)，讓中國動畫行業(yè)陷入到一個野蠻無序的混亂時代。

電視屏幕上，一大批粗制濫造，動輒上百集的流水線動畫群魔亂舞，侵入到孩子們的精神世界里。

各地的動漫產(chǎn)業(yè)園里，一大批純粹為騙補(bǔ)貼的動漫公司在全國各地涌現(xiàn)。

巨大的利益，也催生了錢與權(quán)之間的暗箱交易。

2010年，《半島都市報(bào)》報(bào)道：少兒頻道的《動漫星空》，很大程度上已經(jīng)成為了動畫公司領(lǐng)取“補(bǔ)貼”的平臺。

《動漫星空》是針對各地的補(bǔ)貼政策增設(shè)的欄目，免費(fèi)播出方式讓欄目的審查過程相對會容易一些。

動畫片免費(fèi)播出，意味著動畫制作方?jīng)]有收益。但依然有人趨之若鶩，理由就是各地方的獎勵“豐厚”。

此外還有許多電視臺，遭到動漫公司老板的私底下抱怨，片子送過去后免費(fèi)播都無人要，反而要付費(fèi)，甚至要給些私人好處。

為天真孩子們創(chuàng)作的動漫產(chǎn)業(yè)，卻藏著說不清的腐敗。

當(dāng)年我總是驚嘆國產(chǎn)動畫的長度，幾百集是經(jīng)常事兒，個別的甚至可以做數(shù)千集。

是動畫本身的世界觀太宏大，堪比《權(quán)力的游戲》嗎？

結(jié)果是我想多了。其實(shí)就是錢鬧的。

前面提到的山寨作品，低劣作品能在電視上播出，到底是為啥，答案盡在不言中。

也正是在2010年，中國動畫拿出了一個驚人的成績：產(chǎn)量已經(jīng)趕超日本，成為世界第一動畫大國。

但質(zhì)量與水準(zhǔn)是否超過了日本？

看看那些年的部分代表作，大家自行判斷吧。

至于我，在那些年的電視動畫臉上，只看到了兩個字：撈錢。

而那些進(jìn)了他們腰包的補(bǔ)貼，歸根結(jié)底都是納稅人的真金白銀。

這種充斥蠅營狗茍的亂象，直到2014年才隨之平息。原因也很簡單——各地的補(bǔ)貼力度在那一年銳減。

而那年的動畫片產(chǎn)量也急劇下跌，全國制作完成的國產(chǎn)電視動畫片共2310小時，同比下降32.31%。

泡沫碎了，才知誰在裸奔。

一個本是大力扶持國產(chǎn)動畫的政策，最終的結(jié)果卻是事與愿違，一地雞毛。

回顧這段歷史時，資本逐利的面目固然可憎，

上電視的動畫都需要經(jīng)過“嚴(yán)格審核”

但更讓我憤怒的是某些“不可抗力”的雙重標(biāo)準(zhǔn)：

你們對《我為歌狂》《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的舉報(bào)處理、停播措施不是挺嚴(yán)的嗎？恨不得拿著放大鏡一幀一幀看，不放過任何一個細(xì)節(jié)，對孩子的成長負(fù)責(zé)到了極點(diǎn)。

怎么到了這些山寨、騙補(bǔ)的動畫身上，你們卻變得無比寬容，睜一只眼閉一只眼，任由它們在電視平臺橫行，污染孩子的精神世界？

一部豆瓣達(dá)到9.5分的誠意之作， 在當(dāng)年卻遭遇停播風(fēng)波

而連掀裙子情節(jié)都照抄不誤， 評分只有2.4的山寨爛作，卻可以照播不誤

這樣的對比，讓我有理由質(zhì)疑所謂的“為了孩子”，不過是打壓別人的道德借口而已。

歸根結(jié)底，都是利益。

所以也就別怪網(wǎng)友們會留下如此憤怒的言論：

5.希望在野，不在廟堂

?

不過，要說這14年里，中國電視動畫沒有任何拿的出手的成績，那也并不符合客觀現(xiàn)實(shí)。

一方面，動畫產(chǎn)業(yè)鏈日益成熟，對制作成本的控制已是爐火純青。

另一方面，一些相對過得去的作品，在壟斷環(huán)境下可以說是毫無對手，經(jīng)過多年積累，人氣堪稱國民級。

其中，在最近十年霸屏全國大大小小電視臺，一次次重播的熊出沒、豬豬俠、喜羊羊、大頭兒子，被網(wǎng)友戲稱為低幼動畫界的“四大天王”。

這些從電視平臺里走出的頂級國產(chǎn)動畫IP，比如豬豬俠、熊出沒，在商業(yè)上的盈利能力達(dá)到了國產(chǎn)動畫的歷史巔峰，母公司也成功上市。

因此，在“閉關(guān)”14年后，中國電視動畫來到了最賺錢的時候。

比如在2019年，《熊出沒》大電影的票房突破了7億，6年總票房超過26億。

更直觀的表現(xiàn)，是制作《熊出沒》的華強(qiáng)方特在全國各地“起高樓”。

蕪湖、青島、株洲、沈陽、鄭州等城市遍布"方特歡樂世界"、"方特夢幻王國"、"方特東方神畫"、"方特水上樂園”等主題樂園。

方特歡樂世界主題公園發(fā)展數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì) 制作：陳虓

然而在我看來，讓人看到國產(chǎn)動畫真正希望的，并不是這些從電視平臺積累資本，繼而崛起的吸金動畫。

如果我們把現(xiàn)在的“四大天王”動畫畫面，同過去的國產(chǎn)經(jīng)典相比——

哪組作品的藝術(shù)水準(zhǔn)被遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開，哪組作品更能肩負(fù)代表中國藝術(shù)的重任，想必你的答案很清楚。

但我始終堅(jiān)信，中國動畫從誕生的第一天起，就沒有缺過好的動畫人。

自1941年的《鐵扇公主》開始， 中國動畫的制作水準(zhǔn) 在此后二十多年的時間里一直領(lǐng)先亞洲

即便是在電視平臺亂象頻出，網(wǎng)絡(luò)平臺又尚未成型的“暗黑年代”，那些真正熱愛動畫的一流人才也在努力發(fā)光發(fā)熱。

只是管控太多，甚至需要暗箱交易的電視平臺，并不是能夠讓他們施展才華的公平之地。

而網(wǎng)絡(luò)平臺，盡管在十幾年前并不成熟，早期網(wǎng)速甚至只能支撐Flash動畫，更沒什么錢可賺，但卻沒有那么多讓人無語的束縛，是可以讓他們盡情展示才華的廣闊天地。

是他們，讓網(wǎng)絡(luò)平臺上的國產(chǎn)動畫，在題材上豐富至極，無所不包。

有講述80后“血色童年”，充滿自由精神的《哐哐日記》：

有充滿歡樂的《十萬個冷笑話》：

有武俠題材的《畫江湖之不良人》：

有奇幻熱血的《鎮(zhèn)魂街》：

即便是非專業(yè)人才，也能用《魔獸世界》制作出讓無數(shù)人燃起熱血，甚至流淚的《網(wǎng)癮戰(zhàn)爭》。

《網(wǎng)癮戰(zhàn)爭》證明做個讓人有共鳴的作品， 最關(guān)鍵的并不是錢和技術(shù)

很多動畫人在網(wǎng)絡(luò)平臺起步的時候，可能只是單槍匹馬作戰(zhàn)，可能只是三五個人的小作坊，但憑借熱情、堅(jiān)持與才華，一度只能“用愛發(fā)電”的他們，成為中國動畫行業(yè)最寶貴的種子。

縱觀這些年在院線上上映的國產(chǎn)動畫電影，許多主創(chuàng)人員都是從網(wǎng)絡(luò)平臺開啟的“打怪升級”之路。

《打，打個大西瓜》

制作出《哪吒》的餃子導(dǎo)演，在2008年憑借網(wǎng)絡(luò)動畫《打，打個大西瓜》而成名的。

《黑鳥》

在《大護(hù)法》之前，不思凡也在網(wǎng)絡(luò)Flash動畫領(lǐng)域拿出了《黑鳥》《小米的森林》《白鳥谷》等等知名作品。

此外，《羅小黑戰(zhàn)記》的木頭，《大魚海棠》的梁旋和張春，也都是憑借“網(wǎng)絡(luò)試水樣片”的方式得到后續(xù)投資。

放眼望去，還有更多的“餃子”在網(wǎng)絡(luò)平臺上閃爍光芒，等待日后的綻放。

比如用《我的世界》將《三體》改編成同人動畫的“神游八方”，在2014年制作了粗糙卻真誠的第一集，此后吸引了不少志同道合的人加入。

他們在今年推出了《我的三體之章北海傳》，獲得了超高的口碑和

不過，在網(wǎng)絡(luò)動畫和院線動畫呈現(xiàn)崛起態(tài)勢的當(dāng)下，電視動畫依然有著不可取代的主流地位：

截止2018年底，全國的電視綜合人口覆蓋率在99.25%。

看到這樣的數(shù)字，我依然為壟斷環(huán)境下的電視動畫感到遺憾。

一個面對最廣大觀眾的平臺，卻只能長時間充當(dāng)“幼兒園”，播著青少年和成人都看不下去的低水平低幼作品。

這些在溫室里培育出的作品，實(shí)在肩負(fù)不了什么重任。

一個小豬佩奇，就會讓它們暴露虛胖的體質(zhì)，毫無招架之力。

盡管希望落空了很多次，但我依然期待著有那么一天，中國的電視動畫平臺可以成為一個更自由、更公平、更包容的廣闊天地。

態(tài)度真誠的人才可以盡情施展自己，讓更多人看到自己的作品。

身處偏遠(yuǎn)地區(qū)，很依賴電視獲得精神娛樂的孩子們，也可以看到一個更精彩的世界。

如果這一天真的到了，那么中國動畫的下一個鼎盛時期，一定會來得更快。

前人已經(jīng)證明過自我封閉與逃避競爭最后會帶來什么，我們實(shí)在沒必要再去驗(yàn)證。

#互動話題#

你如何看待2006年至今的國產(chǎn)電視動畫？

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參考資料

1.陳虓 解讀中國動畫同質(zhì)化現(xiàn)象

2.網(wǎng)易新聞，袁曉彬 國產(chǎn)動畫：政府補(bǔ)貼的阿斗扶不起

3.深圳商報(bào)，劉瓊 央視晚間23時播動畫惹爭議 制片人承認(rèn)為領(lǐng)補(bǔ)貼

3.國家廣播電視總局：2018全國廣播電視行業(yè)統(tǒng)計(jì)公報(bào)

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